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乾隆后期的珐琅彩瓷器的优点有哪些?

发布时间:2022-05-14 09:20园林问答2次浏览
珐琅彩瓷纯系宫中皇帝后妃们把玩的御用瓷,它的发展完全取决于皇帝的兴趣和爱好,皇帝不仅亲自参加图样设计,而且准烧什么,不准烧什么,都由皇帝钦定。宫中造办处珐琅作内更是分工明确,画师、烧造匠师各负其责。...

珐琅彩瓷纯系宫中皇帝后妃们把玩的御用瓷,它的发展完全取决于皇帝的兴趣和爱好,皇帝不仅亲自参加图样设计,而且准烧什么,不准烧什么,都由皇帝钦定。宫中造办处珐琅作内更是分工明确,画师、烧造匠师各负其责。

在器物烧成之后,每件物品还要经过皇帝过目品评。最后造册登记,定名入账,陪匣收藏,甚至藏于何处,皇帝都有十分具体的安排。此外,由于珐琅彩瓷烧制难度极大,加之成本昂贵,更使它身价倍增。如档案记载:雍正七年四月,皇帝传旨烧一件珐琅小瓶,直至八月才烧成,其间历时四月有余。依官中造办处的优越条件,烧造一个小瓶尚用一百余天,可见珐琅彩瓷的烧制工艺何等复杂。

难怪从康熙中后期至乾隆中期这六七十年间,流传于世的珐琅彩瓷不过500余件,可谓弥足珍贵。

珐琅彩瓷器没有大的器物造型,其中碗、盘最多,只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩,这也是难得一见的。

乾隆金属胎画珐琅山水图案盘是乾隆年间的铜胎画珐琅精品,而且比较不同的是,这件画珐琅盘精品是一对,盘直径15.8厘米,而且整体图画虽相似,但是不相同,都非常的有韵味。

此对盘均敞口,浅弧壁,是常见的圆底足,在盘子的底部有珐琅彩折枝天竺作款识,铜胎非常的厚重,口沿和足底是鎏金的,盘内口沿以黄、绿、蓝彩绘制孔雀羽毛作装饰,盘中心画白地的远山近水、亭台楼阁、拱桥宝塔、渔船行旅等。画面非常的精细,仿佛将中国山水画的题材尽收于这件画珐琅之中,盘外壁画黄地缠枝花卉纹,是清代出口金属胎画珐琅的代表作品。

珐琅彩瓷器在胎质的制作方面非常讲究。胎壁极薄,均匀规整,结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细,釉色极白,釉表光泽没有橘皮釉、浪荡釉,更没有棕眼的现象,确可用“白璧无瑕”来赞誉。

珐琅彩瓷器,可以说秉承了历史上我国陶瓷发展以来的各种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。

在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的专业画师,所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平,最高的工艺水准。

此时珐琅作里,群英荟萃,人才济济,有专攻花鸟鱼虫的画家余省,攻人物楼景的画家张廷彦,攻人物花卉的画家金廷标,形成乾隆珐琅彩瓷“取材多样”、“装饰华美”的艺术特色。

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